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未完待续的《欢乐颂》无法揭掉“有钱女人最好命”标签

无论你是男是女,现居大城市还是小镇,表扬还是批评,《欢乐颂》都值得看。阿耐原著、袁子弹编剧、侯鸿亮担任制片人、孔笙与简川訸联合导演的《欢乐颂》,确实是时代曲,再次证明侯鸿亮团队善于将二三流IP制作成一流作品的能力。第一季结尾,安迪即将迎来与小包总的真爱,樊胜美和王百川渐入佳境,曲筱绡与赵医生欢喜冤家,邱莹莹和关雎尔也走上工作和生活的正轨,然而这不过是未完待续的《命运交响曲》,第二季将从贝多芬的第九交响曲换个节奏到第五交响曲。《欢乐颂》相比过去十年的《奋斗》《北京青年》《蜗居》等以当代青年生活为主的剧集,更加现实、残酷,“人穷志短马瘦毛长”,2202的三位女生极偶然地遇到了两位高邻,正是曲筱绡和安迪的不请自来彻底改变了她们的命运,否则她们的视野和思维难有改变。第42集的结尾算是happyending,然而过山车一样反转的剧情,给予戏中人和观众的开心糖果,并不能豁免未来她们丢掉幸福的可能。

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拉仇恨也好,客观讲也罢,《欢乐颂》给观众指明了当今社会运行的两大法则:有资源的人更容易从成功走向成功;未来十年,或许就是草根们最后一次成规模逆袭的最后窗口期。所谓资源,无非是财富、权力、人脉和知识、智慧等含金量高的统治性词汇。拥有资源的社会高层,自然而然形成相对封闭的圈子,即使安迪、曲筱绡阴差阳错、因缘际会与樊胜美、邱莹莹、关雎尔“江苏三美”成为邻居,她们的交往对象全是高帅富,赵医生也是高颜值的专业人士。富二代曲筱绡有老爸财富垫底,可以让她有恃无恐、肆意妄为、古灵精怪、率性洒脱、拜高踩低。安迪的高冷原因多重,既是悲惨往事的后遗症,也是对高智商、高阶人士的一种社会学面膜,奇点心机重又不性感配不上她,只有高帅富性感迷人的小包总才有可能,据说未来的故事里还要“美救英雄”,显然安迪是隐秘的富豪作者的完美投射。

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欢乐五美是艺术化了的“真实的人”,都是“不完美的主角”,是早就应该出现的现代时装剧。也许梦想是安迪,终究不过是邱莹莹。我们看多了玛丽苏剧集,是应该看看大都市中产阶层女性的健康生活方式了:随着阅历的增长,把握属于自己的自由,职业独立、经济独立、有自己的房间,与原生家庭保持适当的距离,未来才能更美好,生活要属于自己。1990年代TVB黄金时代推出的《妙手仁心》《壹号皇庭》《创世纪》等,都以“商战/职场+情场”的模式诠释中产阶层的生活方式。《欢乐颂》第一季的职场戏码相对分散,彼此几乎无链接,第二季完全可以再加强商战、职场的勾连,甚至可以适度走出原著的框架束缚,让五美在工作中更多接触,这就需要在戏剧结构上大做文章,工作中的专业精神和情感中的自由主导,才是塑造当今职业女性的最佳方针。到第三季时,甚至可以走出上海,以2020年代的大中华区作为舞台,以贝多芬的《英雄交响曲》作为大时代的强音。樊胜美、邱莹莹和关雎尔三人中,至少该有一人爱情事业双双走上巅峰,否则按照原著的走势,绝对无法揭掉“有钱的女人最好命”的阶层固化标签。     

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